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  漆，玉，牙，紫砂等。清三代（康熙，雍正，乾隆）以前的瓷筆筒，因存量很小，一直是藏家追尋的目標(biāo)，但晚清和時(shí)期出產(chǎn)的瓷筆筒存世量還很大。從年代上講，康熙筆筒屬藏家難得之物，市場(chǎng)上大量帶康熙款和畫風(fēng)的瓷筆筒其實(shí)大多為晚清同治，光緒年間仿造，鑒定兩者區(qū)別，需要從釉色，造型。硯以外重要的文房用具紙墨筆筒是中國(guó)古代除筆畫意筆法仔細(xì)研究。大約出現(xiàn)在明朝中晚期。很快就風(fēng)靡天下筆筒因使用方便。至今仍盛而不衰。竹木有瓷老筆筒材質(zhì)多樣。

清中期后，筆筒多為直身圓筒。從紋樣看，有山水人物，花鳥，松鶴，百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送，竹林七賢，春夜宴桃李園等。此夕池有少量的玉筆筒和筆筒，這些筆筒大多通景，以深雕，鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強(qiáng)。

墨彩，五彩，粉彩，斗彩，單色釉等。其中，康熙的青花，雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現(xiàn)了各朝瓷器燒制的高水平。從器型上看，清早期(順治，康熙)。釉的質(zhì)量外瓷筆筒除了要看胎某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征。主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。價(jià)格會(huì)有天壤之別。在瓷筆筒中瓷畫水平不同。釉里紅青花釉里紅品種涉及青花瓷筆筒是僅次于竹筆筒的從存世的情況來(lái)看以人物圖案為主的青花筆筒價(jià)格比山水圖案的高上海各種老筆筒收購(gòu)/清代的筆筒中。

從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發(fā)生了較大的變化。清順治年間的筆筒一般體形較高，平底無(wú)釉，：胎體厚重。到了清康熙年間，則體形略為降低，胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內(nèi)邊的一圈則無(wú)釉。這種底形看上去似一玉壁形，所以，人們稱之為“壁足”。到了清雍正，乾隆以后，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”，“壁足”改為“圈足”。

筆筒從明末至清一直盛而不衰，成為古代文人墨客們案頭工具中不可替代的美器。如今，精美的老筆筒早巳成為收藏市場(chǎng)上一道獨(dú)特的風(fēng)景。老筆筒材質(zhì)多樣，有瓷，木，竹，漆，玉，牙，紫砂等。清三代（康熙，雍正，乾隆）以前的瓷筆筒，因存量很小，一直是藏家追尋的目標(biāo)，但晚清和時(shí)期出產(chǎn)的瓷筆筒存世量還很大。

竹筆筒所用的竹子為我國(guó)南方地區(qū)的植物，適合在氣候濕潤(rùn)，雨量充沛的條件下生長(zhǎng)。因此，用竹子雕刻的作品同樣也需要相應(yīng)的保存溫度和濕度，倘若長(zhǎng)期置放在干燥之處，它也會(huì)干裂變形，失去光澤。竹筆筒的佳保存環(huán)境應(yīng)該是：20℃左右的氣溫，空氣的相對(duì)濕度約在60%為佳。